آلتو در طول تحصیلات اولیه خود برای ویلا، طرحی به شکل L شبیه به خانه خود در Munkkiniemi (1934-1936) در نظر گرفت. در آنجا، شکل L بین خانه مناسب و استودیو یکپارچه تمایز قائل می شود. در Villa Mairea، محل اقامت خانواده را از یک حیاط جدا می کند - باغی که با ترکیبی از دیوارها، نرده ها، نرده ها و سونای چوبی محصور شده است. دمتری پورفیریوس اشاره کرده است که این شکل پلان در میان اقامتگاه های اشرافی اسکاندیناوی رایج است. به عنوان مثال، گونار آسپلوند در خانه معروف خود در اسنلمن در سال 1919 نیز از آن استفاده کرد. اگرچه مشتریان آلتو درخواست یک خانه آزمایشی کرده بودند، اما قابل توجه است که او ابتدا آن را به عنوان بازگشت به یک شکل بومی در نظر گرفت. یک نوع از یک نوع پلان آشنا. در تجسم چشم انداز آینده، آلتو در تلاش است تا خانه را با خاطرات قوی از گذشته اعطا کند.
"پروتو مایره"
در اوایل بهار سال 1938، گولیچسن ها طرحی را تصویب کردند که شیلد آن را پروتو مایرا نامید، که بر اساس آن ساخت و ساز در تابستان آغاز شد. این طرح وضعیت اولیه محل اقامت موجود در خانه تمام شده را با ناهار خوری در گوشه ای بین اتاق های خانواده و بال خدمتکاران و اتاق خواب ها و استودیوی مایر در طبقه بالا ایجاد کرد که در ابتدا به صورت منحنی شکل آزاد بیان می شد. ارتفاع، به جای برنامه ریزی
اجاره ویلا های بندر انزلی در شمال
تجزیه و تحلیل آلتو از فعالیتهایی که قرار بود انجام شود، برنامهای از اتاقهای پذیرایی را تولید کرد که شامل یک سالن ورودی با شومینه باز، یک اتاق نشیمن، یک اتاق آقایان، یک اتاق بانوان، یک کتابخانه، یک اتاق موسیقی، یک باغ زمستانی، یک میز بود. اتاق تنیس و یک گالری هنری. این بیشتر شبیه برنامه یک خانه روستایی ویکتوریایی بود تا نمایشی از خانه سوسیال دمکراتیک آینده، و آلتو از طراحی راضی نبود. یک دانشجوی جوان سوئیسی که در آن زمان در دفتر کارش کار می کرد، به یاد می آورد که او مثل یک سگ شیطان مدل را سرزنش می کرد و به او توضیح می داد که «این افراد به اتاق های زیادی نیاز ندارند».
پس از حفاری پایهها، آلتو ایده جدیدی داشت و توانست مشتریان خود را متقاعد کند که یک طراحی مجدد رادیکال را بپذیرند که در آن فقط ردپای طرح و بال خدمتکار کم و بیش دست نخورده باقی مانده بود. مساحت زیرزمین به شدت کاهش یافت و ورودی اصلی از موقعیت عجیب خود در کنار و عقب به مکان بسیار واضحتری در مقابل اتاق غذاخوری حرکت کرد. استودیوی ماری مجدداً برای اشغال مکان بالای سایبان ورودی قبلی که شکل آن تکرار می شود، قرار گرفت و اتاق های مختلف پذیرایی در یک فضای بزرگ 14 متر مربعی قرار گرفتند. گالری هنری جداگانه برداشته شد و جای آن را سونا گرفت، که در مقابل یک دیوار سنگی کم ارتفاع L شکل قرار گرفته است، باقی مانده دیوار اصلی و پرده با حصار کوتاه و تپه خاکی جایگزین شده است.
ویلاهای اجاره ای شمال و تفریحاتی که واجب هستند
تنها اعتراض هری گولیخسن به طرح اصلاح شده نبود کتابخانه جداگانه ای بود که بتواند جلسات کاری محرمانه را در آن برگزار کند، که برای آن آلتو اتاق کوچکی را پیشنهاد کرد که توسط واحدهای قفسه بندی متحرکی که به سقف نمی رسید، محافظت شود. آلتو پیشنهاد کرد که از این واحدها میتوان برای نگهداری مجموعه هنری مایر نیز استفاده کرد - ایدهای که، او اشاره کرد، باید از نظر اجتماعی قابل حمایت باشد، زیرا میتوان آن را در یک اتاق کوچک، حتی یک نفره، که در آن ساکنین آن دارای یک خانه شخصی است، تحقق بخشید. رابطه با پدیده های هنر. جای تعجب نیست که این چیدمان حریم خصوصی صوتی لازم را ارائه نمیدهد و واحدهای قفسهبندی به طور دائم در محل قرار میگرفتند (اگرچه در واقع ثابت نبودند)، با یک زاویه که حرکت منجمد را نشان میداد. شکاف زیر سقف با یک صفحه لعاب مواج پر شده بود.
آلتو در طول تحصیلات اولیه خود برای ویلا، طرحی به شکل L شبیه به خانه خود در Munkkiniemi (1934-1936) در نظر گرفت. در آنجا، شکل L بین خانه مناسب و استودیو یکپارچه تمایز قائل می شود. در Villa Mairea، محل اقامت خانواده را از یک حیاط جدا می کند - باغی که با ترکیبی از دیوارها، نرده ها، نرده ها و سونای چوبی محصور شده است. دمتری پورفیریوس اشاره کرده است که این شکل پلان در میان اقامتگاه های اشرافی اسکاندیناوی رایج است. به عنوان مثال، گونار آسپلوند در خانه معروف خود در اسنلمن در سال 1919 نیز از آن استفاده کرد. اگرچه مشتریان آلتو درخواست یک خانه آزمایشی کرده بودند، اما قابل توجه است که او ابتدا آن را به عنوان بازگشت به یک شکل بومی در نظر گرفت. یک نوع از یک نوع پلان آشنا. در تجسم چشم انداز آینده، آلتو در تلاش است تا خانه را با خاطرات قوی از گذشته اعطا کند.
"پروتو مایره"
در اوایل بهار سال 1938، گولیچسن ها طرحی را تصویب کردند که شیلد آن را پروتو مایرا نامید، که بر اساس آن ساخت و ساز در تابستان آغاز شد. این طرح وضعیت اولیه محل اقامت موجود در خانه تمام شده را با ناهار خوری در گوشه ای بین اتاق های خانواده و بال خدمتکاران و اتاق خواب ها و استودیوی مایر در طبقه بالا ایجاد کرد که در ابتدا به صورت منحنی شکل آزاد بیان می شد. ارتفاع، به جای برنامه ریزی
اجاره ویلا های بندر انزلی در شمال
تجزیه و تحلیل آلتو از فعالیتهایی که قرار بود انجام شود، برنامهای از اتاقهای پذیرایی را تولید کرد که شامل یک سالن ورودی با شومینه باز، یک اتاق نشیمن، یک اتاق آقایان، یک اتاق بانوان، یک کتابخانه، یک اتاق موسیقی، یک باغ زمستانی، یک میز بود. اتاق تنیس و یک گالری هنری. این بیشتر شبیه برنامه یک خانه روستایی ویکتوریایی بود تا نمایشی از خانه سوسیال دمکراتیک آینده، و آلتو از طراحی راضی نبود. یک دانشجوی جوان سوئیسی که در آن زمان در دفتر کارش کار می کرد، به یاد می آورد که او مثل یک سگ شیطان مدل را سرزنش می کرد و به او توضیح می داد که «این افراد به اتاق های زیادی نیاز ندارند».
پس از حفاری پایهها، آلتو ایده جدیدی داشت و توانست مشتریان خود را متقاعد کند که یک طراحی مجدد رادیکال را بپذیرند که در آن فقط ردپای طرح و بال خدمتکار کم و بیش دست نخورده باقی مانده بود. مساحت زیرزمین به شدت کاهش یافت و ورودی اصلی از موقعیت عجیب خود در کنار و عقب به مکان بسیار واضحتری در مقابل اتاق غذاخوری حرکت کرد. استودیوی ماری مجدداً برای اشغال مکان بالای سایبان ورودی قبلی که شکل آن تکرار می شود، قرار گرفت و اتاق های مختلف پذیرایی در یک فضای بزرگ 14 متر مربعی قرار گرفتند. گالری هنری جداگانه برداشته شد و جای آن را سونا گرفت، که در مقابل یک دیوار سنگی کم ارتفاع L شکل قرار گرفته است، باقی مانده دیوار اصلی و پرده با حصار کوتاه و تپه خاکی جایگزین شده است.
ویلاهای اجاره ای شمال و تفریحاتی که واجب هستند
تنها اعتراض هری گولیخسن به طرح اصلاح شده نبود کتابخانه جداگانه ای بود که بتواند جلسات کاری محرمانه را در آن برگزار کند، که برای آن آلتو اتاق کوچکی را پیشنهاد کرد که توسط واحدهای قفسه بندی متحرکی که به سقف نمی رسید، محافظت شود. آلتو پیشنهاد کرد که از این واحدها میتوان برای نگهداری مجموعه هنری مایر نیز استفاده کرد - ایدهای که، او اشاره کرد، باید از نظر اجتماعی قابل حمایت باشد، زیرا میتوان آن را در یک اتاق کوچک، حتی یک نفره، که در آن ساکنین آن دارای یک خانه شخصی است، تحقق بخشید. رابطه با پدیده های هنر. جای تعجب نیست که این چیدمان حریم خصوصی صوتی لازم را ارائه نمیدهد و واحدهای قفسهبندی به طور دائم در محل قرار میگرفتند (اگرچه در واقع ثابت نبودند)، با یک زاویه که حرکت منجمد را نشان میداد. شکاف زیر سقف با یک صفحه لعاب مواج پر شده بود.
اجاره ویلاهای آستارا با حیاطی بزرگ