foroghsky.com

ویلا نوعی خانه است که در اصل یک خانه روستایی طبقه بالای روم باستان بوده است. از زمان پیدایش آن در ویلای رومی، ایده و عملکرد ویلا به طور قابل توجهی تکامل یافته است. پس از سقوط جمهوری روم، ویلاها به مجتمع های کشاورزی کوچک تبدیل شدند که در اواخر دوران باستان به طور فزاینده ای مستحکم می شدند و گاهی اوقات برای استفاده مجدد به عنوان صومعه به کلیسا منتقل می شدند. سپس آنها به تدریج در قرون وسطی به خانه های روستایی شیک طبقه بالا تبدیل شدند. در دوره مدرن اولیه، هر خانه مستقل و راحت با باغ در نزدیکی شهر یا شهرک احتمالاً به عنوان ویلا توصیف می شد. اکثر جانداران در حال حاضر توسط حومه شهر غرق شده اند. در اصطلاح مدرن، "ویلا" می تواند به انواع و اندازه های مختلف اقامت اطلاق شود، از ویلاهای دو نفره نیمه مستقل حومه شهر تا، در برخی از کشورها، به ویژه در اطراف دریای مدیترانه، اقامتگاه هایی با متراژ بالاتر از حد متوسط در حومه شهر.

رومی
همچنین ببینید: ویلای رومی
ویلاهای رومی شامل:

ویلا اورنا، یک صندلی در حومه شهر یا روستا که به راحتی از رم یا شهر دیگری برای یک یا دو شب قابل دسترسی است.
ویلا روستیکا، املاک مزرعه-خانه ای که به طور دائم توسط خدمتکارانی که به طور کلی مسئولیت املاک را بر عهده داشتند، اشغال شده بود، که در مرکز خود ویلا، شاید فقط به صورت فصلی اشغال شده بود. ویلاهای رومی روستیکا در قلب لاتیفوندیا اولین نسخه‌هایی بودند که بعدها و جاهای دیگر آن را عمارت و مزارع نامیدند.
ویلا اوتیوم، برای دوران بازنشستگی یا تفریح روستایی
از نظر طراحی، اغلب تفاوت کمی در محل سکونت اصلی بین این نوع در هر سطح خاصی از اندازه وجود داشت، اما وجود یا عدم وجود ساختمان های جانبی مزرعه نشان دهنده اندازه و عملکرد املاک بود.

خانه‌ها، خانه‌های شهری برای طبقات نخبه و ممتاز، و ایزوله‌ها، بلوک‌های ساختمان‌های آپارتمانی برای بقیه جمعیت به‌عنوان ویلا در نظر گرفته نشد. پترونیوس در Satyricon (قرن اول میلاد)، طیف وسیعی از خانه های رومی را توصیف کرد. نوع دیگر ویلا "ویلا ماریتیما" است که یک ویلای ساحلی است که در ساحل واقع شده است.

تمرکز ویلاهای امپراتوری در خلیج ناپل، جزیره کاپری، مونت سیرسئو و آنتیوم وجود داشت. به عنوان مثال می توان به ویلای پاپیروس ها در هرکولانیوم اشاره کرد. و ویلا اسرار و ویلای Vettii در پمپئی.

یک ویلای مهم ماریتیما در بارکولا در نزدیکی تریست وجود داشت. این ویلا مستقیماً در ساحل واقع شده بود و به تراس هایی در یک منطقه نمایندگی تقسیم می شد که در آن لوکس و قدرت به نمایش درآمده بود، یک اتاق نشیمن جداگانه، یک باغ، برخی از امکانات رو به دریا و یک حمام حرارتی. نه چندان دور از این مکان اصیل، که پیش از این به دلیل آب و هوای میکرو مساعدش در میان رومیان محبوب بود، یکی از مهمترین ویلا ماریتیما در زمان خود، قلعه میراماره، در قرن نوزدهم ساخته شد.[1]

اجاره ویلا در چالوس با امکاناتی عالی

رومی های ثروتمند نیز از گرمای تابستان در تپه های اطراف رم، به ویژه در اطراف تیبور (تیوولی و فراسکاتی)، مانند ویلای هادریان، فرار کردند. گفته می شود سیسرو کمتر از هفت ویلا داشت که قدیمی ترین آنها در نزدیکی آرپینوم بود که به ارث برده بود. پلینی جوان سه یا چهار نفر داشت که نمونه نزدیک لاورنتیوم از توصیفات او بهترین نمونه است.

نویسندگان رومی با رضایت به خودکفایی ویلاهای لاتیفوندیوم خود اشاره می کنند، جایی که شراب خود را می نوشیدند و روغن خود را می فشارند. این تأثیری بود که اشراف شهری در نقش کشاورزان فضیلت مند رومی قدیمی بازی می کردند، گفته شده است که استقلال اقتصادی ویلاهای روستایی بعدی نشانه ای از چندپارگی اقتصادی فزاینده امپراتوری روم بود.

باستان شناسان ویلاهای رومی متعددی را در انگلستان به دقت بررسی کرده اند. آنها مانند همتایان ایتالیایی خود، جوامع کشاورزی کاملی از مزارع و تاکستان‌ها بودند، شاید حتی کاشی‌کاری یا معادن معدن، که در اطراف یک مرکز قدرت با موقعیت بالا با حمام‌ها و باغ‌هایش قرار داشتند. ویلای بزرگ در وودچستر زمانی که کلیسای محلی آنگلوساکسون (نه تصادفی) در محل آن ساخته شد، کف‌های موزاییکی خود را حفظ کرد. گورکنانی که در اواخر قرن هجدهم برای تدفین در حیاط کلیسا آماده می‌شدند، مجبور شدند کف‌های موزاییکی دست‌نخورده را سوراخ کنند. ویلای قصری روستیکا در فیشبورن نزدیک وینچستر (غیر مشخصه) به صورت یک مستطیل باز بزرگ ساخته شد، با رواق هایی که باغ ها را از طریق یک ایوان در بر می گرفت. در اواخر قرن سوم، شهرک‌های رومی در بریتانیا از گسترش بازماندند: مانند پاتریسیون‌های نزدیک به مرکز امپراتوری، بریتانیایی‌های رومی از شهرها به ویلاهای خود عقب‌نشینی کردند، که وارد فاز ساختمانی کاخ‌نشینی شد، «عصر طلایی» ویلا. زندگی Villae rusticae در اقتصاد امپراتوری ضروری است.

مدل کاخ رومی فیشبورن، ویلای فرماندار در بزرگ‌ترین مقیاس
دو نوع ویلا پلان در بریتانیای رومی ممکن است به طور کلی مشخصه ویلاهای رومی باشد. پلان معمول‌تر بال‌های اتاق‌ها که همگی به رواقی متصل می‌شوند باز می‌شوند، که ممکن است در زوایای قائمه کشیده شوند، حتی تا حیاط را محصور کنند. نوع دیگر دارای یک سالن مرکزی راهرو مانند یک بازیلیکا بود که نشان دهنده نقش شاهانه صاحب ویلا است. ساختمان های ویلایی اغلب سازه های مستقلی بودند که توسط حیاط های محصورشان به هم متصل می شدند. سازه‌های چوبی، که به‌دقت با قلاب‌ها و چمدان‌ها نصب می‌شد و رولپلاک روی هم، روی پایه‌های سنگی نصب می‌شد، قانون بود که با ساختمان‌های سنگی برای اتاق‌های تشریفاتی مهم جایگزین شد. آثاری از شیشه پنجره و همچنین توری پنجره های آهنی یافت شده است.

ویلای دیومدس[1] یک ویلای رومی باستان در نزدیکی پمپئی، ایتالیا است.[2]

این در خارج از دیوارهای پمپئی در Via dei Sepolcri به دروازه Herculaneum قرار دارد.

از سال 1771 تا 1774 توسط فرانچسکو لا وگا حفاری شد.

این نام از مارکوس آریوس دیومدس گرفته شده است که قبر او روبروی ورودی ویلا قرار دارد، اگرچه مشخص نیست که در واقع ویلای او بوده است.

شرح

پلان طبقه
معماری و سایت

این ویلا درست خارج از دیوارهای شهر در ضلع شمالی پمپئی قرار دارد. حدود 3500 متر مربع است. سمت باغ ساختمان رو به آنچه که خط هزینه باستانی به سمت شرق بوده است. ضلع غربی ویلا با جاده منتهی به دروازه هرکولانیوم هم مرز است.

امکانات ویلاهای سایت اجاره ای سایت جاباما در بندر انزلی

ویلا در دو طبقه می باشد. در طبقه اول، درست در داخل ورودی، یک پراستایل قرار دارد. که ثروت دیومدس را نشان می دهد، زیرا برای خانواده های ثروتمند بسیار رسم بود که اینها را داشته باشند. در اطراف پریستایل حمام، بال آشپزخانه و فضاهای نشیمن مختلف قرار دارد. همچنین در سطح اصلی جدولی وجود دارد که رکوردها در آن برگزار می شود. بین باغ و تبلینوم یک تراس وجود دارد که در آن می توانید به باغ ها مشرف شوید. پلکانی در گوشه جنوب شرقی پریستیل به باغی که حفاری نشده باقی مانده است منتهی می شود. در هر طرف تراس مجموعه ای از پله ها قرار دارد که به سطح پایینی ویلا منتهی می شود. بخش پایینی ویلا عمدتاً یک فضای بیرونی بزرگ است. در اینجا یک پرستیل بزرگ با هفده ستون در هر طرف وجود دارد. در وسط این باغ بزرگ یک تریکلینیوم تابستانی قرار دارد که حوضچه ای از آب در جلوی آن قرار دارد. ویلا با نقاشی های دیواری ساده به سبک چهارم تزئین شده بود که به خوبی حفظ شده است. در سطح زیرین ویلا چند انباری زیر درجه وجود دارد که آثاری از آمفورا وجود دارد.

باقی

در مجموع 36 جسد در ویلا پیدا شد. یکی از اسکلت ها پارچه ای حاوی سکه هایی به ارزش 1356 سسترس (ده مدال طلا، 88 مدال نقره و نه برنز) داشت که یکی از ثروتمندترین کشفیات پول در شهر است. این مرد کلید داشت و انگشتر طلا به دست داشت. در زیرزمین هجده اسکلت دیگر از زنان، خدمتکاران و کودکان وجود داشت که احتمالاً در آنجا با گازهای هجومی خفه شده بودند. آریا مارسلا (1852) اثر تئوفیل گوتیه و شعر «خوشحالی» اثر فردیناند گرگوروویوس در اینجا تنظیم شدند. Maison pompéienne در پاریس از آن الهام گرفته شده است.

ویلا نوعی خانه است که در اصل یک خانه روستایی طبقه بالای روم باستان بوده است. از زمان پیدایش آن در ویلای رومی، ایده و عملکرد ویلا به طور قابل توجهی تکامل یافته است. پس از سقوط جمهوری روم، ویلاها به مجتمع های کشاورزی کوچک تبدیل شدند که در اواخر دوران باستان به طور فزاینده ای مستحکم می شدند و گاهی اوقات برای استفاده مجدد به عنوان صومعه به کلیسا منتقل می شدند. سپس آنها به تدریج در قرون وسطی به خانه های روستایی شیک طبقه بالا تبدیل شدند. در دوره مدرن اولیه، هر خانه مستقل و راحت با باغ در نزدیکی شهر یا شهرک احتمالاً به عنوان ویلا توصیف می شد. اکثر جانداران در حال حاضر توسط حومه شهر غرق شده اند. در اصطلاح مدرن، "ویلا" می تواند به انواع و اندازه های مختلف اقامت اطلاق شود، از ویلاهای دو نفره نیمه مستقل حومه شهر تا، در برخی از کشورها، به ویژه در اطراف دریای مدیترانه، اقامتگاه هایی با متراژ بالاتر از حد متوسط در حومه شهر.

رومی
همچنین ببینید: ویلای رومی
ویلاهای رومی شامل:

ویلا اورنا، یک صندلی در حومه شهر یا روستا که به راحتی از رم یا شهر دیگری برای یک یا دو شب قابل دسترسی است.
ویلا روستیکا، املاک مزرعه-خانه ای که به طور دائم توسط خدمتکارانی که به طور کلی مسئولیت املاک را بر عهده داشتند، اشغال شده بود، که در مرکز خود ویلا، شاید فقط به صورت فصلی اشغال شده بود. ویلاهای رومی روستیکا در قلب لاتیفوندیا اولین نسخه‌هایی بودند که بعدها و جاهای دیگر آن را عمارت و مزارع نامیدند.
ویلا اوتیوم، برای دوران بازنشستگی یا تفریح روستایی
از نظر طراحی، اغلب تفاوت کمی در محل سکونت اصلی بین این نوع در هر سطح خاصی از اندازه وجود داشت، اما وجود یا عدم وجود ساختمان های جانبی مزرعه نشان دهنده اندازه و عملکرد املاک بود.

خانه‌ها، خانه‌های شهری برای طبقات نخبه و ممتاز، و ایزوله‌ها، بلوک‌های ساختمان‌های آپارتمانی برای بقیه جمعیت به‌عنوان ویلا در نظر گرفته نشد. پترونیوس در Satyricon (قرن اول میلاد)، طیف وسیعی از خانه های رومی را توصیف کرد. نوع دیگر ویلا "ویلا ماریتیما" است که یک ویلای ساحلی است که در ساحل واقع شده است.

در سال 1576، این قلعه صحنه قتل یک همسر مدیچی بود. [11] الئونورا دی گارزیا دی تولدو، همسر پیترو مدیچی، که توسط شوهرش نادیده گرفته شده بود، با برناردینو آنتینوری، یک نجیب زاده جوان، رابطه عشقی نامشروع برقرار کرده بود. رابطه آنها زمانی آشکار شد که آنتینوری یکی از اشراف زادگان به نام فرانچسکو ژینوری را در دفاع از خود کشت. آنتینوری به جرم خود اعتراف کرد و توسط برادر همسر الئونورا، فرانچسکو اول مدیچی، دوک بزرگ توسکانی، به البا تبعید شد. آنتینوری بی پروا از البا نامه های عاشقانه برای الئونورا فرستاد. این نامه‌ها به دست دوک بزرگ افتاد، که بلافاصله آنتینوری را برای حفظ آبروی خانواده اعدام کرد. در 11 ژوئیه 1576، پیترو شوهر زن شوهر زن خود را به قلعه احضار کرد و در آنجا او را با بند سگ خفه کرد.[12] گزارش های مربوط به قتل سرکوب شد و گزارش شد که او بر اثر حمله قلبی درگذشته است. الئونورا با شکوه کامل و معمولاً به یکی از اعضای خانواده مدیچی در کلیسای کوچک مدیچی (مقبره خانوادگی) در کلیسای سن لورنزو به خاک سپرده شد. شوهر قاتل او تا زمان مرگ خود در سال 1604 از دربار فلورانس به دربار اسپانیا فرستاده شد.

سبک و مدل خاص ویلاهای اجاره ای شمال

در سال 1737، پس از مرگ جیان گاستون د مدیچی، آخرین فرمانروای مدیچی در توسکانی، کافاجیولو در شخص فرانسیس اول، امپراتور روم مقدس، به تصرف جانشینان مدیچی، خانه هابسبورگ-لورن درآمد. به عنوان همسر ملکه آینده ماریا ترزا اتریش، او به ندرت از توسکانی دیدن کرد و در وین ماند.

این که ویلا در کافاجیولو خانه مورد علاقه مدیچی ها بود، بدون شک تنها به این دلیل است که به عنوان یک اقامتگاه مدیچی برای مدت طولانی تری نسبت به بسیاری از خانه های دیگر آنها زنده ماند: کاخ بزرگ وکیو، مقر قدرت آنها، متعاقباً در سال 1587 تخلیه شد. برای پالازو پیتی ویلای دیگر Cosimo de' Medici توسط Michelozzo، Villa Trebbia، در سال 1644 توسط فردیناند دوم به جولیانو سراگلی به قیمت 113500 اسکودو فروخته شد.[13]

در سال 1864، این قلعه توسط دولت ایتالیا به شاهزاده مارکانتونیو بورگزه فروخته شد. بورگزه برنامه بازسازی گسترده ای را انجام داد و بسیاری از طراحی میکلوزو را تغییر داد. طرح‌های جدید استحکامات باقی‌مانده مانند خندق و دیوارهای درونی را از بین بردند، در حالی که فضای داخلی به سبکی باستانی‌تر و قرون وسطایی بازسازی شد.

برخلاف بسیاری از اقامتگاه‌های توسکانی که توسط خانواده مدیچی ایجاد شده‌اند، ویلا مدیسه دی کافاجیولو به ایده‌آل‌های معماری رنسانس پایبند نیست. این را نمی توان به تاریخ ساخت آن در سال 1452 نسبت داد، سالی که میکلوززو مسئول تبدیل ساختمان از قلعه به ویلا شد. اولین ساختمان واقعی رنسانس، Ospedale degli Innocenti در فلورانس، در اوایل سال 1419 طراحی شده بود، [14] و میکلوززو درک خود از فرم جدید را در سال 1444 با طراحی خود برای توسعه ده وجهی به Santissima Annunziata، فلورانس ثابت کرد. ، با الهام از طرحی از معبد رومی Minerva Medica.[15] و بین سالهای 1444 و 1460 اولین کاخ رنسانس قرن پانزدهم را ساخت، مدیچی-ریکاردی برای کوزیمو مدیچی. این کاخ دلیل احتمالی دیگری برای طراحی محافظه کارانه قلعه ارائه می دهد - کوزیمو به شدت در فلورانس توسط اشراف فلورانسی مورد انتقاد قرار گرفته بود، به دلیل آنچه که طراحی پرمدعا از دوره رنسانس پالازو مدیچی ریکاردی تلقی می شد.[16]

سبک معماری یک کواتروسنتو عمدی گذشته‌نگر بود - سبک و دوره‌ای که هر دو سبک گوتیک و کلاسیک را با هم ترکیب می‌کرد، و دوره‌ای از دگرگونی که تولد رنسانس بود، که شاید بهترین نمونه را گنبد برونلسکی در کلیسای جامع فلورانس بود که در سال 1417 آغاز شد. گنبد، به خودی خود، یک ویژگی کلاسیک است، در استفاده از طاق نوک تیز گوتیک است، اما تا یک چشم کلاسیک بالا می رود.[17] یا به زبان ساده «گوتیک در فرم اما رنسانس در جزئیات».[18] از نظر سبک، قلعه شبیه به Palazzo Vecchio، اقامتگاه قدیمی‌تر مدیچی‌ها در فلورانس بود، که میکلوززو نیز در حین ساخت قلعه تغییراتی در آن ایجاد می‌کرد.

Villa Medicea di Cafaggiolo ویلایی است که در نزدیکی شهر توسکانی Barberino di Mugello در دره رودخانه Sieve، حدود 25 کیلومتری شمال فلورانس، مرکز ایتالیا واقع شده است. این یکی از قدیمی‌ترین و مورد علاقه‌ترین املاک خانواده مدیچی بود که از قرن چهاردهم در اختیار خانواده بود، زمانی که مالک آن Averardo de' Medici بود.[1] پسر اوراردو، جووانی دی بیچی د مدیچی، بنیانگذار سلسله مدیچی در نظر گرفته می شود.

ویلا بر اساس طرح‌های معمار برجسته رنسانس، میکلوززو در سال 1452 بازسازی شد و به محل ملاقات برخی از بزرگ‌ترین روشنفکران رنسانس ایتالیا تبدیل شد. این ویلا در منطقه Mugello، منطقه ای که زادگاه مدیچی ها بود، واقع شده است. اگرچه به هیچ وجه بزرگ‌ترین یا بزرگ‌ترین خانه در میان خانه‌های متعددشان نبود، اما اغلب از آن بازدید می‌کردند: در نتیجه، ویلا صحنه رویدادهای مهم بسیاری در تاریخ سلسله بود، از پذیرایی از عروس‌های مدیچی تا قتل یک همسر مدیچی

این قلعه امروزه متعلق به شرکت Società Cafaggiolo srl است.

در طول قرن‌های 15 و 16، اشراف توسکانی که قلعه‌های قرون وسطایی خود را به خاطر مصلحت سیاسی، آسایش و امنیت بیشتر زندگی شهری رها کرده بودند، آگاهی زیبایی شناختی ایجاد کردند که اشغال فصلی یک خلوتگاه روستایی را ضروری می‌کرد. ارزش‌های انسان‌گرایانه جدیدی که آنها به دنبال آن بودند را می‌توان در یک محیط جذاب کشور یافت، که توسط یک باغ تقویت شده است. اولین مورد از این ویلاها توسط خانواده مدیچی ساخته شد که ثروت آن ها مصادف با آغاز دوره رنسانس در حدود سال 1420 بود. سازنده ویلا مدیسه دی کافجیولو کوزیمو د مدیچی بود که ویلای او در کارگی به عنوان الگوی در نظر گرفته می شود. ویلاهای رنسانس فلورانس.[3] این ویلاهای اولیه مانند Careggi و Villa Medicea di Cafaggiolo نتیجه بازسازی کامل قلعه‌های مدیچی بودند.[نیازمند منبع]

ویژگی های خیلی خاص ویلا های اجاره ای شمال

خاستگاه ویلا مدیسه دی کافاجیولو به قرن چهاردهم باز می گردد. فورتزا که در سال 1349 به جمهوری فلورانس تعلق داشت تا سال 1359 به نام "Cafaggiolo de' Medici" شناخته می شد، [4] زمانی که دارایی Averardo de' Medici (متوفی 1363) بود. از جووانی دی بیچی به طور مشترک به اوراردو و جولیانو دی فرانچسکو د مدیچی، نوه‌های پسر کوچکتر آواراردو، لورنزو، رسید. از آنها، به طور مشترک به کوزیمو و لورنزو رسید؛ [5] و در یک تقسیم اموال در سال 1451 به مالکیت انحصاری کوزیمو واگذار شد.[نیازمند منبع]

در سال بعد، 1452، نوه آواراردو مدیچی، کوزیمو دی مدیچی (معروف به کوزیمو بزرگ - اولین نفر از مدیچی ها که رهبری بانک خانوادگی را با حکومت جمهوری فلورانس ترکیب کرد) معمار مورد علاقه خود میکلوزو دی بارتولومئو (Michelozzo di Bartolomeo) را در سال بعد به عهده گرفت. معمولاً به سادگی به عنوان "Michelozzo" شناخته می شود) تا قلعه خود را به عنوان یک پناهگاه روستایی راحت تر طراحی کند که می تواند برای شکار استفاده شود. این قرار بود یکی از چهار ویلا ساخته شده توسط کوزیمو باشد، بقیه ویلاهای Careggi، Villa Mozzi و Villa Trebbia هستند.[6] میکلوززو قبلاً کاخ شهر مدیچی در فلورانس، کاخ مدیچی-ریکاردی و ویلای جدید کوزیمو در کارگی را طراحی کرده بود. معمار قلعه ممنوعه را به یک خانه روستایی قلعه‌ای تبدیل کرد - در واقع، قلعه تبدیل به ویلا شد.[نیازمند منبع]

پس از مرگ کوزیمو مدیچی در سال 1464، این ویلا به اقامتگاه شکار پسرش پیرو تبدیل شد. پیرو در سال 1469 توسط پسرش Lorenzo de' Medici (معروف به "il Magnifico") جانشین او شد و محل اقامت مورد علاقه او شد.[7] این مکان که غالباً هم در زمستان و هم تابستان اشغال می‌شد، تبدیل به محل ملاقات روشنفکران بزرگ آن روزگار می‌شد که یا برای مهمانی‌های زیادی که به شکار اختصاص داده شده بودند، یا صرفاً برای سرگرم کردن دربار با آموخته‌های خود می‌آمدند - برای مثال، لوئیجی پولچی معروف است. مورگانت او را با صدای بلند در آنجا بخوانید. لورنزو بسیاری از آهنگ های خود را در Cafaggiolo ساخت و از افراد شایسته ای مانند Marsilio Ficino و وفادارترین دوستانش، Poliziano و Pico della Mirandola پذیرایی کرد.[8]

از سال 1476 به بعد، لورنزو ایل ماگنیفیکو نیاز به جمع آوری سرمایه داشت، زیرا پاپ بسیاری از دارایی های او را مصادره کرده بود. او از پسرعموهایش وام گرفت و در نهایت مالکیت ویلا پس از مذاکرات طولانی به لورنزو دی پیرفرانچسکو و برادرش جیووانی در سال 1485 منتقل شد.[9] بنابراین، کافاجیولو برای مدتی به شاخه‌ی جوان‌تر مدیچی‌ها - که تولید مایولیکا را در ساختمان‌های بیرونی ویلا تأسیس کردند - رفت تا اینکه همه دارایی‌های مدیچی بار دیگر در دست کوزیمو اول مدیچی، دوک بزرگ توسکانی، جمع‌آوری شدند.

پاپ مدیچی، لئو ایکس، سابقاً (جیوانی دی لورنزو د مدیچی) بخشی از دوران کودکی خود را در قلعه گذراند و برای مدت کوتاهی در 15 دسامبر 1515 دادگاهی را در ویلا برگزار کرد، [10] در بازگشت از مذاکرات مخفیانه خود با فرانسیس اول. در بولونیا، که در آن گفته می شد که او در تلاش های خود برای بیرون راندن فرانسوی ها از ایتالیا یک بازی دوگانه انجام داده است.

دوره بین 450 تا 375 قبل از میلاد شاهد رها شدن مناطق وسیعی از شهر بود در حالی که پناهگاه‌های مهمی مانند معبد آپولو نشان می‌دهد که مواد نذری به‌طور ناگهانی باقی مانده است.[25]

سامنیت ها، مردم نواحی آبروزو و مولیز و متحدان رومیان، بین سال های 423 تا 420 قبل از میلاد، کومای یونانی را فتح کردند. این احتمال وجود دارد که تمام قلمروهای اطراف، از جمله پمپئی، قبلاً در حدود 424 قبل از میلاد فتح شده باشد. حاکمان جدید به تدریج معماری خود را تحمیل کردند و شهر را بزرگ کردند.

از سال 343 تا 341 قبل از میلاد در جنگ‌های سامنیت، اولین ارتش رومی وارد دشت کامپانیا شد و آداب و رسوم و سنت‌های روم را به همراه آورد و در جنگ لاتین روم از 340 قبل از میلاد، سامنی‌ها به روم وفادار بودند. اگرچه پمپئی توسط سامنی ها اداره می شد، اما وارد مدار روم شد، که حتی در جنگ سوم سامنی ها و در جنگ علیه پیرهوس به آن وفادار ماند. در اواخر قرن چهارم قبل از میلاد، شهر شروع به گسترش از هسته خود به ناحیه دیوار باز کرد. طرح خیابان های نواحی جدید منظم تر و منطبق تر با طرح خیابان هیپوداموس بود. دیوارهای شهر در اوایل قرن سوم قبل از میلاد با سنگ سارنو تقویت شد (نوار سنگ آهکی، یا "اولین دیوار سامنیت"). پایه دیوارهای قابل مشاهده کنونی با دیوار بیرونی از بلوک‌های آهکی مستطیلی شکل به‌عنوان یک دیوار تراس است که از یک خاکریز بزرگ یا خاکریز پشت آن پشتیبانی می‌کند.

پس از جنگ های سامنیت از 290 قبل از میلاد، پمپئی مجبور شد وضعیت جامعه رم را بپذیرد، اما استقلال زبانی و اداری را حفظ کرد.

اجاره ویلا های شمل شهر زیبای ماسوله گیلان

از آغاز جنگ دوم پونیک (218–201 قبل از میلاد) که در آن تهاجم هانیبال بسیاری از شهرها را تهدید کرد، پمپئی برخلاف بسیاری از شهرهای جنوبی به روم وفادار ماند. در نتیجه، یک دیوار داخلی اضافی از توفا ساخته شد و آجر داخلی و نمای بیرونی بالا رفت و در نتیجه یک جان پناه دوتایی با دیواره‌ای وسیع‌تر به وجود آمد.[15] علی‌رغم عدم قطعیت سیاسی این رویدادها و مهاجرت تدریجی مردان ثروتمند به شهرهای آرام‌تر در شرق مدیترانه، پمپئی به دلیل تولید و تجارت شراب و روغن با مکان‌هایی مانند پروونس و اسپانیا و همچنین به شکوفایی خود ادامه داد. کشاورزی فشرده در مزارع اطراف شهر.

در قرن دوم قبل از میلاد، پمپئی با شرکت در فتح شرق توسط روم، خود را غنی کرد، همانطور که مجسمه آپولو در فروم که توسط لوسیوس مومیوس برای قدردانی از حمایت آنها در غارت کورینت و لشکرکشی های شرق برپا شد، نشان داده شد. این ثروت باعث شد تا پمپئی شکوفا شود و تا حد نهایی خود گسترش یابد. فروم و بسیاری از ساختمان‌های عمومی و خصوصی با کیفیت معماری بالا ساخته شد، از جمله تئاتر بزرگ، معبد مشتری، باسیلیکا، کمیتیوم، حمام Stabian، و یک رواق دو طبقه جدید.

پمپئی یکی از شهرهای کامپانیا بود که در جنگ های اجتماعی علیه رم شورش کرد و در سال 89 قبل از میلاد توسط سولا محاصره شد، که با توپخانه خود پورتا ارکولانو را که از نظر استراتژیک آسیب پذیر بود هدف قرار داد، همانطور که هنوز در دهانه های برخوردی هزاران گلوله بالیستا دیده می شود. در دیوارها بسیاری از ساختمانهای مجاور داخل دیوارها نیز ویران شدند.[28] اگرچه سربازان جنگ زده اتحادیه اجتماعی، به رهبری لوسیوس کلونتیوس، در مقاومت در برابر رومیان کمک کردند، پمپئی پس از فتح نولا مجبور به تسلیم شد. نتیجه این بود که پمپئی به یک مستعمره رومی به نام Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum تبدیل شد. به بسیاری از کهنه سربازان سولا زمین و دارایی در داخل و اطراف شهر داده شد، در حالی که بسیاری از مخالفان روم از اموال خود خلع ید شدند. با وجود این، به پمپئیان شهروندی رومی اعطا شد و به سرعت در دنیای روم جذب شدند. زبان اصلی شهر لاتین شد[29] و بسیاری از خانواده های اشرافی قدیمی پمپئی نام خود را به نشانه همسان سازی لاتین کردند.[30]

منطقه اطراف پمپئی به دلیل مطلوبیت زندگی در خلیج ناپل برای رومیان ثروتمند و به دلیل زمین های کشاورزی غنی بسیار رونق یافت.[31] مزارع و ویلاهای زیادی در نزدیکی شهر، خارج از شهر ساخته شده و بسیاری از آنها حفاری شده اند. اینها عبارتند از ویلای اسرار آمیز، ویلا دیومدس، چندین در Boscoreale، Boscotrecase، Oplontis، Terzigno و Civita Guiliana.

شهر حفاری شده که تا حد زیادی در زیر خاکستر حفظ شده است، تصویری منحصر به فرد از زندگی رومی ارائه می دهد، که در لحظه دفن آن یخ زده بود، [1] اگرچه بسیاری از شواهد دقیق زندگی روزمره ساکنان آن در حفاری ها گم شدند.[2] این شهر ثروتمندی بود، با جمعیتی حدود. 11000 در سال 79 پس از میلاد، [3] از بسیاری از ساختمان‌های عمومی خوب و خانه‌های خصوصی مجلل با تزئینات مجلل، مبلمان و آثار هنری که جاذبه‌های اصلی برای بیل‌شکن‌های اولیه بودند، لذت می‌بردند. بقایای ارگانیک از جمله اشیاء چوبی و بدن انسان در خاکستر دفن شد. با گذشت زمان، آن‌ها پوسیده شدند و حفره‌هایی باقی گذاشتند که باستان‌شناسان پیدا کردند می‌توان از آنها به‌عنوان قالب برای ساختن قالب‌های گچی از پیکره‌های منحصربه‌فرد و اغلب وحشتناک در آخرین لحظات زندگی‌شان استفاده کرد. گرافیتی های متعدد حک شده بر روی دیوارها و داخل اتاق ها نمونه های فراوانی از لاتین مبتذل تا حد زیادی از دست رفته را ارائه می دهد که در آن زمان به صورت محاوره ای صحبت می شد، در تضاد با زبان رسمی نویسندگان کلاسیک.

پمپئی یک سایت میراث جهانی یونسکو است و یکی از محبوب ترین جاذبه های توریستی در ایتالیا است که سالانه تقریباً 2.5 میلیون بازدید کننده دارد.[4]

پس از حفاری‌های فراوان قبل از سال 1960 که بیشتر شهر را کشف کرده بود، اما آن را در حال زوال گذاشت، [5] حفاری‌های اصلی دیگر ممنوع یا محدود به مناطق هدف‌دار و اولویت‌دار شدند. در سال 2018، این موارد منجر به اکتشافات جدیدی در برخی از مناطقی از شهر شد که قبلاً کاوش نشده بودند.[

اجاره تمیز ترین ویلا ها در شمال

پمپئی در ارتفاع تقریبی 40 متری (130 فوت) بالاتر از سطح دریا بر روی فلات گدازه ای ساحلی که توسط فوران های قبلی کوه وزوویوس (8 کیلومتر یا 5 مایل دورتر) ایجاد شده بود، ساخته شد. این فلات به شدت به سمت جنوب و قسمتی از غرب به دریا سقوط کرد. سه لایه از رسوبات ناشی از لغزش های بزرگ در بالای گدازه قرار دارد که احتمالاً توسط بارندگی طولانی ایجاد شده است.[11] این شهر که زمانی در کنار خط ساحلی قرار داشت، امروز در حدود 700 متر (2300 فوت) در داخل کشور قرار دارد. دهانه رودخانه قابل کشتیرانی سارنو، در مجاورت شهر، توسط تالاب ها محافظت می شد و دریانوردان یونانی و فنیقی اولیه به عنوان بندر بهشتی خدمت می کردند که بعدها توسط رومیان توسعه یافت.

پمپئی در مجموع 64 تا 67 هکتار (160 تا 170 هکتار) را پوشش می داد و بر اساس تعداد خانوارها، 11000 تا 11500 نفر را در خود جای داده بود.[3]

تاریخ

مراحل استقرار پمپئی
قرمز: شهر 1 (Samnite).
آبی: گسترش اول، قرن چهارم. قبل از میلاد مسیح
سبز: گسترش دوم
زرد: گسترش رومی، از 89 قبل از میلاد
اگرچه امروزه بیشتر به خاطر آثار رومی آن شناخته شده است که قدمت آن به سال 79 پس از میلاد باز می‌گردد، اما بر روی شهری قابل توجه که قدمت آن به زمان‌های بسیار قبل‌تر بازمی‌گردد، ساخته شده است. گسترش شهر از یک هسته اولیه (شهر قدیمی) پس از 450 سال قبل از میلاد در زمان یونانیان و پس از نبرد کوما سرعت گرفت.[12]

تاریخ اولیه

معبد یونانی دوریک (6 قرن قبل از میلاد) در فروم مثلثی

معبد اتروسکی آپولو
اولین سکونتگاه های پایدار در این مکان به قرن هشتم قبل از میلاد برمی گردد، زمانی که اسکان ها، [13] جمعیت مرکزی ایتالیا، پنج روستا را در این منطقه تأسیس کردند.

با ورود یونانیان به کامپانیا از حدود 740 قبل از میلاد، پمپئی وارد مدار مردم یونان شد. مهمترین بنای این دوره معبد دوریک است، [14] که دور از مرکز در جایی که بعدها به مجمع مثلث تبدیل شد، ساخته شد. ملوانان یونانی و فنیقی از این مکان به عنوان بندر امن استفاده می کردند.

در اوایل قرن ششم قبل از میلاد، این سکونتگاه به یک جامعه واحد ادغام شد که در چهارراه مهم بین Cumae، Nola، و Stabiae متمرکز شد و توسط دیوار شهر توفا (دیوار پاپامونته) احاطه شد.[17][18] دیوار اول (که همچنین به عنوان پایه دیوار بعدی مورد استفاده قرار گرفت) به طور غیرعادی منطقه ای بسیار بزرگتر از شهر اولیه را به همراه زمین های کشاورزی زیادی در بر می گرفت.[19] این که چنین دیوار چشمگیری در این زمان ساخته شده است نشان می دهد که این شهرک از قبل مهم و ثروتمند بوده است. شهر شروع به رونق کرد و تجارت دریایی با ساخت بندر کوچکی در نزدیکی دهانه رودخانه آغاز شد.[15] اولین سکونت گاه در مناطق VII و VIII شهر (شهر قدیمی) متمرکز بود که از چینه شناسی زیر ساختمان های سامنیت و رومی و همچنین از پلان خیابان های متفاوت و نامنظم مشخص شد.

تا سال 524 قبل از میلاد [20] اتروسک ها در این منطقه از جمله پمپئی مستقر شدند و در رودخانه سارنو یک مسیر ارتباطی بین دریا و داخل پیدا کردند. مانند یونانی‌ها، اتروسک‌ها شهر را از نظر نظامی فتح نکردند، بلکه به سادگی آن را کنترل کردند، و پمپئی از نوعی خودمختاری برخوردار بود. حفاری‌ها در سال‌های 1980-1981 وجود کتیبه‌های اتروسکی و گورستان قرن ششم قبل از میلاد را نشان داده‌اند.[22] در زمان اتروسک ها، یک فروم ابتدایی یا میدان بازار ساده و همچنین معبد آپولو ساخته شد که در هر دوی آنها اشیایی از جمله قطعات بوچرو توسط مایوری پیدا شد.[23] چندین خانه با دهلیز به اصطلاح توسکانی ساخته شد که نمونه ای از این مردم بود.

آلتو در طول تحصیلات اولیه خود برای ویلا، طرحی به شکل L شبیه به خانه خود در Munkkiniemi (1934-1936) در نظر گرفت. در آنجا، شکل L بین خانه مناسب و استودیو یکپارچه تمایز قائل می شود. در Villa Mairea، محل اقامت خانواده را از یک حیاط جدا می کند - باغی که با ترکیبی از دیوارها، نرده ها، نرده ها و سونای چوبی محصور شده است. دمتری پورفیریوس اشاره کرده است که این شکل پلان در میان اقامتگاه های اشرافی اسکاندیناوی رایج است. به عنوان مثال، گونار آسپلوند در خانه معروف خود در اسنلمن در سال 1919 نیز از آن استفاده کرد. اگرچه مشتریان آلتو درخواست یک خانه آزمایشی کرده بودند، اما قابل توجه است که او ابتدا آن را به عنوان بازگشت به یک شکل بومی در نظر گرفت. یک نوع از یک نوع پلان آشنا. در تجسم چشم انداز آینده، آلتو در تلاش است تا خانه را با خاطرات قوی از گذشته اعطا کند.

"پروتو مایره"
در اوایل بهار سال 1938، گولیچسن ها طرحی را تصویب کردند که شیلد آن را پروتو مایرا نامید، که بر اساس آن ساخت و ساز در تابستان آغاز شد. این طرح وضعیت اولیه محل اقامت موجود در خانه تمام شده را با ناهار خوری در گوشه ای بین اتاق های خانواده و بال خدمتکاران و اتاق خواب ها و استودیوی مایر در طبقه بالا ایجاد کرد که در ابتدا به صورت منحنی شکل آزاد بیان می شد. ارتفاع، به جای برنامه ریزی

اجاره ویلا های بندر انزلی در شمال

تجزیه و تحلیل آلتو از فعالیت‌هایی که قرار بود انجام شود، برنامه‌ای از اتاق‌های پذیرایی را تولید کرد که شامل یک سالن ورودی با شومینه باز، یک اتاق نشیمن، یک اتاق آقایان، یک اتاق بانوان، یک کتابخانه، یک اتاق موسیقی، یک باغ زمستانی، یک میز بود. اتاق تنیس و یک گالری هنری. این بیشتر شبیه برنامه یک خانه روستایی ویکتوریایی بود تا نمایشی از خانه سوسیال دمکراتیک آینده، و آلتو از طراحی راضی نبود. یک دانشجوی جوان سوئیسی که در آن زمان در دفتر کارش کار می کرد، به یاد می آورد که او مثل یک سگ شیطان مدل را سرزنش می کرد و به او توضیح می داد که «این افراد به اتاق های زیادی نیاز ندارند».

پس از حفاری پایه‌ها، آلتو ایده جدیدی داشت و توانست مشتریان خود را متقاعد کند که یک طراحی مجدد رادیکال را بپذیرند که در آن فقط ردپای طرح و بال خدمتکار کم و بیش دست نخورده باقی مانده بود. مساحت زیرزمین به شدت کاهش یافت و ورودی اصلی از موقعیت عجیب خود در کنار و عقب به مکان بسیار واضح‌تری در مقابل اتاق غذاخوری حرکت کرد. استودیوی ماری مجدداً برای اشغال مکان بالای سایبان ورودی قبلی که شکل آن تکرار می شود، قرار گرفت و اتاق های مختلف پذیرایی در یک فضای بزرگ 14 متر مربعی قرار گرفتند. گالری هنری جداگانه برداشته شد و جای آن را سونا گرفت، که در مقابل یک دیوار سنگی کم ارتفاع L شکل قرار گرفته است، باقی مانده دیوار اصلی و پرده با حصار کوتاه و تپه خاکی جایگزین شده است.

ویلاهای اجاره ای شمال و تفریحاتی که واجب هستند

تنها اعتراض هری گولیخسن به طرح اصلاح شده نبود کتابخانه جداگانه ای بود که بتواند جلسات کاری محرمانه را در آن برگزار کند، که برای آن آلتو اتاق کوچکی را پیشنهاد کرد که توسط واحدهای قفسه بندی متحرکی که به سقف نمی رسید، محافظت شود. آلتو پیشنهاد کرد که از این واحدها می‌توان برای نگهداری مجموعه هنری مایر نیز استفاده کرد - ایده‌ای که، او اشاره کرد، باید از نظر اجتماعی قابل حمایت باشد، زیرا می‌توان آن را در یک اتاق کوچک، حتی یک نفره، که در آن ساکنین آن دارای یک خانه شخصی است، تحقق بخشید. رابطه با پدیده های هنر. جای تعجب نیست که این چیدمان حریم خصوصی صوتی لازم را ارائه نمی‌دهد و واحدهای قفسه‌بندی به طور دائم در محل قرار می‌گرفتند (اگرچه در واقع ثابت نبودند)، با یک زاویه که حرکت منجمد را نشان می‌داد. شکاف زیر سقف با یک صفحه لعاب مواج پر شده بود.

مشتریان
ویلا Mairea برای هری و مایر گولیخسن، که آلتو در سال 1935 به آنها معرفی شد، توسط نیلز-گوستاو هال طراحی شد. هال مایل بود طرح های مبلمان چوب خم خود را تبلیغ کند. مایر، که این خانه به نام او نامگذاری شد، دختر والتر اهلستروم، از شرکت چوب و کاغذ بود. او در اوایل دهه 1920 در پاریس نقاشی خواند و در سال 1928 با تاجر Harry Gullichsen ازدواج کرد که چهار سال بعد مدیر عامل شرکت A. Ahlström شد. Maire و Hahl این ایده را داشتند که یک گالری هنری آوانگارد در هلسینکی تأسیس کنند تا به عنوان کانون فرهنگ مترقی عمل کند، و در زمان مناسب این گالری به "ARTEK" تبدیل شد که اکنون به عنوان تولید کننده و توزیع کننده مبلمان و ظروف شیشه ای آلتو به شهرت جهانی رسیده است.

گالیچسن‌ها به امکان آرمان‌شهر اجتماعی مبتنی بر پیشرفت تکنولوژی اعتقاد داشتند و در آلوار آلتو طراحانی را یافتند که ایده‌آل‌های آنها را به اشتراک می‌گذاشت و می‌توانست به آنها بیان معماری قانع‌کننده‌ای بدهد. آلتو و همسر اولش آینو پروژه های مختلفی را برای شرکت اهلستروم انجام داده بودند، از جمله مسکن کارگران، تسهیلات اجتماعی و کارخانه مشهور Sunila که در سال 1939 تکمیل شد، اما در خود ویلا Mairea بود که شخصیت آرمان‌شهری آنها نشان داده شد. به طور کامل

پروژه های خانوادگی
این ویلا سومین خانه بزرگی بود که با پول اهلستروم ساخته شد. در سال 1877، بنیانگذار شرکت، پدربزرگ Maire، Antti Ahlström، یک خانه چوبی با ابهت به عنوان یک اقامتگاه خانوادگی در نورمارکو، روستایی در چند مایلی شهر پوری در ساحل غربی فنلاند، ساخته بود. در آغاز قرن، پدرش، والتر، یک خانه هنر نو را در یک مکان مجاور سفارش داد. همانطور که گوران شیلد، زندگی‌نامه‌نویس آلتو اشاره کرده است، هر کدام نماینده ارزش‌های زمان خود بودند: اولی بیانی از اقتدار نیمه فئودالی بود که حول یک سبک بسیار رسمی زندگی سازماندهی شد، دومی که بر «خوشبختی خانگی حاصل از ثروت مستحکم» تأکید می‌کرد. اتاق‌های راحت، مبلمان دنج و باغ‌های مجلل و مرتب. این ویلای جدید – که قرار بود به عنوان خانه تابستانی استفاده شود، نوعی خلوتگاه به طبیعت سنتی در فنلاند – برای بیان آرزوهای نسل جدید و دیدگاه گولیچسن ها از «زندگی خوب» بود که معتقد بودند صنعتی شدن در نهایت به آن منجر خواهد شد. در اختیار اکثریت در کشور تازه استقلال یافته قرار گیرد.

تفریحات دریایی اجاره ویلاهای شمال

آلتو کار بر روی ویلا را در اواخر سال 1937 آغاز کرد و مشتریانش تقریباً به او دست آزاد دادند.[2] اولین پیشنهاد او یک کلبه روستایی بود که از خانه های کشاورزی بومی الگوبرداری شده بود. با این حال، در اوایل سال 1938، الهام از منبعی کاملاً متفاوت بود، اقامتگاهی به نام "Fallingwater" که توسط فرانک لوید رایت طراحی شده بود، که به لطف نمایشگاهی در موزه هنر مدرن نیویورک و انتشار در Life و به تازگی مورد تحسین بین المللی قرار گرفته بود. مجلات تایم و همچنین در مجلات معماری. شیلد به ما می‌گوید که علاقه آلتو به این طرح چنان بود که سعی کرد گالیخسن‌ها را متقاعد کند تا خانه‌شان را بر روی رودخانه‌ای در زمین آلستروم در چند مایلی نورمارکو بسازند.

سرپانتین
تأثیر فالینگ واتر در چندین برگه مطالعاتی مشهود است که بالکن‌هایی با بالکن و یک طبقه زیرزمین مواج را نشان می‌دهد که به عنوان جایگزینی برای اشکال طبیعی رودخانه و صخره‌ها در نظر گرفته شده است. در طرح‌های بعدی، زیرزمین آزاد به‌عنوان یک استودیوی طبقه فوقانی با دیوار مارپیچ فرو رفته در یک سالن ورودی یک و نیم طبقه ظاهر می‌شود و سقفی در اطراف شومینه را تشکیل می‌دهد. شکل موج‌مانند و موج‌مانند قبلاً به‌عنوان یک انگیزه از کار آلتو تثبیت شده بود: از گلدان‌های طراحی‌شده برای «رستوران ساووی» در هلسینکی آشنا بود. همچنین در بخش دوم برنده جایزه غرفه فنلاند در نمایشگاه بین‌المللی هنر و تکنیک‌های مدرن (نمایشگاه جهانی پاریس 1937) به نام «تسیت تسیت پوم» برجسته شد. آلتو با طراحی متفاوت جایزه اول را به دست آورد و، بدون اینکه ایده خوبی را هدر دهد، از پارتیشن های سینوسی وسیع به عنوان ابزار فضایی اولیه طراحی استادانه خود برای نمایشگاه نیویورک در سال 1939 استفاده کرد.ش

اشکال آزاد طبیعت به عنوان نمادهای آزادی انسان تلقی می شدند و آلتو در اوایل سال 1926 اظهار داشت که "خط منحنی، زنده و غیرقابل پیش بینی که در ابعادی ناشناخته برای ریاضیات جریان دارد، برای من تجسم هر چیزی است که تضاد را در دنیای مدرن بین مکانیکی وحشیانه و زیبایی مذهبی در زندگی. این واقعیت که کلمه فنلاندی aalto به معنای "موج" است، بدون شک به جذابیت او در این موتیف جذابیت خاصی بخشید.

در طول دهه های 1920 و 1930، این زوج حامیان مهم هنر مدرن، به ویژه سورئالیسم بودند. آنها از پروژه های سینمایی من ری، سالوادور دالی و لوئیس بونوئل حمایت کردند. و سفارش نقاشی ها، عکس ها و مجسمه های بالتوس، جاکومتی، کنستانتین برانکوشی، میرو، و دورا مار. ویلا نوآیلز در فیلم Les Mystères du Château de Dé اثر Man Ray برجسته است.

در سال 1940 این ویلا توسط ارتش ایتالیا اشغال شد و به بیمارستان تبدیل شد. از سال 1947 تا 1970، این ویلا اقامتگاه تابستانی ماری لوره بود. او در سال 1970 درگذشت، و این خانه توسط شهر هیرس در سال 1973 خریداری شد. شارل دو نوآیل در سال 1981 درگذشت. ویلا اکنون به عنوان مرکز هنری و برای نمایشگاه های ویژه استفاده می شود.

جیمز لرد در اواسط دهه پنجاه در آنجا مهمان بود. او در کتاب پیکاسو و دورا: خاطرات خود می نویسد: «... یک هجوم کوبیست نامشخص از بتن آرمه که بر فراز تپه ای بلند، درون دیوارهای باستانی یک قلعه ساراسن قرار دارد. این در اواخر دهه بیست توسط یک معمار شیک طراحی شده بود. به نام مالت-استیونز، چیزی در حدود پنجاه اتاق داشت و توسط یک باغ بزرگ احاطه شده بود. او اتاقی را به یاد می آورد، جایی که ماری لوره سعی کرد او را اغوا کند: «...یک سالن بزرگ در سن برنارد که پنجره نداشت اما از بالا با نورگیر عجیب و غریب کوبیستی که تقریباً تمام سقف را اشغال کرده بود، روشن می شد و بر حس می افزاید. از زمان بیرونی موجود در یک کشتی اقیانوس پیما." با این حال، زیبایی مکان کمکی به "ویسکونتس قابل تکرار" در غلبه بر عفت خود نکرد.

اجاره ویلاهای شمال و ساحل های تفریحی و آفتابی

Villa Mairea یک ویلا، مهمان‌خانه و خلوتگاه روستایی است که توسط معمار مدرنیست فنلاندی آلوار آلتو برای هری و مایر گولیچسن در نورمارکو، فنلاند طراحی و ساخته شده است. این ساختمان در سال های 1938-1939 ساخته شد.

گالیشسن ها زوجی ثروتمند و اعضای خانواده اهلستروم بودند. آنها به آلتو گفتند که او باید آن را "یک خانه آزمایشی" در نظر بگیرد. به نظر می‌رسد آلتو با خانه به‌عنوان فرصتی برخورد کرده است تا تمام موضوعاتی را که تا آن مرحله او را در کارش مشغول کرده بود، اما نتوانسته بود در ساختمان‌های واقعی بگنجاند، گرد هم آورد.

امروزه ویلا مایرا یکی از مهمترین ساختمانهایی است که آلتو در کار خود طراحی کرده است.[1]

معرفی
پلان ویلا Mairea به شکل L تغییر یافته ای است که آلتو قبلا از آن استفاده کرده بود. این طرحی است که به طور خودکار یک محفظه نیمه خصوصی در یک طرف و یک لبه انحصاری و رسمی تر برای رویارویی با دنیای عمومی از طرف دیگر ایجاد می کند. چمن و استخر شنا در زاویه L قرار گرفته اند و اتاق های مختلفی مشرف به آنها هستند. افقی ها و برآمدگی ها در ترکیب اصلی، صفحه زمین را منعکس می کنند، و استخر منحنی، توپوگرافی جنگلی مجاور را به هم پیوند می دهد. در مقابل این دستگاه‌های نرم‌کننده، نمای اصلی حالت صلب و رسمی‌تری دارد و حتی دارای سایه‌بانی است که در واژگان آلاچیق باغی از صحافی‌ها، تیرک‌ها و تخته‌ها بازنگری شده است. فضای داخلی ویلا Mairea به شکلی غنی از چوب، سنگ و آجر ساخته شده است. اندازه فضاها از بزرگ تا کابین مانند متفاوت است.

پس از اینکه فرمان میلان مسیحیت را قانونی کرد، اماکن عمومی جدیدی برای عبادت به سرعت در روم، قسطنطنیه و سرزمین مقدس تحت فرمان کنستانتین کبیر ساخته شد. کلیساها، تالارهای بزرگی که قبلاً برای مقاصد اداری و تجاری مورد استفاده قرار می گرفتند، برای عبادت مسیحیان اقتباس شدند. در طول سلطنت جانشینان او، کلیسای‌های جدید در شهرهای بزرگ جهان روم و حتی در پادشاهی‌های قبیله‌ای پس از روم تا اواسط قرن ششم ساخته شد.[I][163] در اواخر قرن ششم، معماری کلیساهای بیزانسی یک مدل جایگزین با تقلید از پلان مستطیل شکل و گنبد ایاصوفیه ژوستینیان اتخاذ کرد. ایاصوفیه که پس از شورش های نیکا در قسطنطنیه ساخته شد، بزرگترین بنای تک سقفی جهان روم بود.[164] از آنجایی که کلیساهای بزرگ با زوال مراکز شهری در غرب کاربرد چندانی نداشتند، جای خود را به کلیساهای کوچکتر دادند که عمدتاً به اتاق های کوچک تقسیم می شدند. در آغاز قرن هشتم، امپراتوری کارولینژی شکل معماری باسیلیکایی را احیا کرد.[165] یکی از ویژگی‌های استاندارد جدید بازیلیکاهای کارولینژی، استفاده از گذرگاه یا "بازوهای" یک ساختمان T شکل است که عمود بر شبستان طولانی است.[166] از دیگر ویژگی‌های جدید معماری مذهبی می‌توان به برج گذرگاه و ورودی بنای کلیسا، معمولاً در انتهای غربی ساختمان اشاره کرد.

با اجاره ویلاهای شمال در گلستان سفری با کیفیت داشته باشید

تالارهای باشکوهی که از چوب یا سنگ ساخته شده بودند، مراکز زندگی سیاسی و اجتماعی در سراسر قرون وسطی اولیه بودند. طراحی آنها اغلب از عناصر معماری روم متأخر مانند ستون‌ها (روی دیوارهای بیرونی کاخ شارلمانی در آخن)، ستون‌ها (در کاخ سلطنتی کارولینژ در اینگلهایم) و دیسک‌های مجسمه‌سازی شده (در کاخ پادشاهان آستوریایی در اویدو) استفاده می‌کرد.[168] ] در بلغارستان، دو مجموعه کاخ باشکوه در پایتخت سلطنتی پرسلاو ساخته شد - یکی برای تزار (یا امپراتور)، و دیگری احتمالاً برای پدرسالار.[169] در شمال اروپا، رهبران جامعه روستایی در خانه‌های چوبی بزرگ و گاهی به طول 40 متر زندگی می‌کردند، اما بیشتر دهقانان در یک کلبه چوبی کوچک یا چوبی با چهار یا پنج نفر دیگر اشتراک داشتند. خانه‌های رهبران به اتاق‌های متعدد تقسیم می‌شد و اغلب شامل یک اصطبل بود، در حالی که کلبه‌های دهقانان یک یا دو اتاق داشت.[170][171] پس از فروپاشی امپراتوری کارولینگ، گسترش قلعه های اشرافی نشان دهنده گذار از استحکامات جمعی به دفاع خصوصی در اروپای غربی است. در این دوره، بیشتر قلعه‌ها سازه‌های چوبی بودند، اما ثروتمندترین اربابان می‌توانستند از عهده ساخت قلعه‌های سنگی برآیند. قلعه ها اغلب با پل های متحرک، حیاط های مستحکم، آب انبارها یا چاه ها، تالارها، نمازخانه ها، اصطبل ها و کارگاه ها به ترکیبات چند منظوره تبدیل می شوند.

هنر کارولینژی برای گروه کوچکی از شخصیت‌های اطراف دربار و صومعه‌ها و کلیساهایی که از آنها حمایت می‌کردند تولید شد. تلاش‌ها برای بازیابی حیثیت و کلاسیک بودن هنر امپراتوری رومی و بیزانسی تحت سلطه بود، اما همچنین تحت تأثیر هنر جزیره‌ای جزایر بریتانیا قرار گرفت. هنر جزیره‌ای انرژی سبک‌های تزئینی ژرمنی سلتیک و آنگلوساکسون ایرلندی را با اشکال مدیترانه‌ای مانند کتاب ادغام کرد و بسیاری از ویژگی‌های هنر را برای بقیه دوره قرون وسطی ایجاد کرد. آثار مذهبی باقیمانده از اوایل قرون وسطی عمدتاً نسخه های خطی منور و عاج های کنده کاری شده هستند که در اصل برای فلزکاری ساخته شده اند که از آن زمان ذوب شده است.[174][175] اشیاء موجود در فلزات گرانبها معتبرترین هنر بودند، اما تقریباً همه آنها گم شده اند به جز چند صلیب مانند صلیب لوتیر، چندین یادگار، و یافته هایی مانند تدفین آنگلوساکسون در ساتون هو و گنجینه های گوردون از فرانسه مرووینگ، گوارازار از اسپانیا ویزیگوتیک و ناگیزنت میکلوس در نزدیکی قلمرو بیزانس. از سنجاق‌های بزرگ به شکل نازک نی یا نیم‌حلقه‌ای که قطعه‌ای کلیدی از زینت شخصی برای نخبگان، از جمله سنجاق تارا ایرلندی بود، باقی مانده است.[176] کتاب‌های بسیار تزئین شده عمدتاً کتاب‌های انجیل بودند و این کتاب‌ها در تعداد بیشتری باقی مانده‌اند، از جمله کتاب جزیره‌ای کلز، کتاب لیندیس‌فارن، و کدکس اورئوس امپراتوری سنت اِمرام، که یکی از معدود کتاب‌هایی است که «صحافی گنج» خود را حفظ کرده است. از طلای پوشیده شده با جواهرات.[177] به نظر می رسد که دربار شارلمانی مسئول پذیرش مجسمه های یادبود فیگوراتیو در هنر مسیحی بوده است، [178] و در پایان این دوره، چهره هایی در اندازه واقعی مانند صلیب ژرو در کلیساهای مهم رایج بودند.